بهار امسال زودتر از تقویم به پایتخت چین رسید؛ نه در صفحات تقویم، بلکه در خیابانها، میدانها و پشتبامهای منطقه تجاری-مالی لیزه. نمایشگاه بینالمللی گل پکن از ۲۸ آوریل تا ۳۰ مه (۸ اردیبهشت تا ۱۰ خرداد ۱۴۰۵) برگزار شد و یک محله کامل را به باغی سرزنده و پویا تبدیل کرد.
نمایشی فراتر از محدودیتهای مکانی
این نمایشگاه که با شعار «گلها مرز نمیشناسند» در منطقه فنگتای افتتاح شد، بزرگترین رویداد از این دست در تاریخ پکن به شمار میرود. به گفته برگزارکنندگان، این نخستین نمایشگاه گل خیابانی باز در پایتخت است که دیوارهای سنتی سالنهای نمایشگاهی را کنار زده و گلها را به بافت روزمره شهر وارد کرده است.
این رویداد با گردآوری بیش از ۱۰۰۰ گونه گل از ۳۰ کشور و منطقه، در فضایی به وسعت ۱۲۰ هزار متر مربع برگزار شد. در این گستره وسیع، برگزارکنندگان ۶۰ باغ موضوعی و ۲۸ نقطه دیدنی پنهان را در سراسر محوطه طراحی کردند.
ساختاری نوآورانه؛ باغهایی در دل شهر
برخلاف نمایشگاههای سنتی که گلها را پشت حصارها نگه میدارند، این رویداد از چیدمان خیابانی نوآورانهای بهره برد. یک هسته اصلی نمایشگاهی به مساحت ۲۵ هزار متر مربع در مرکز قرار داشت و دهها نقطه موضوعی در پیادهروها، میدانهای اداری و مراکز خرید پراکنده شده بودند.
در داخل سالن سرپوشیده ۲۴۰۰ متر مربعی، بازدیدکنندگان میتوانستند گونههای جدید گل، گیاهان گرمسیری و ترکیبهای خلاقانه گلدانی را تماشا کنند. در فضای باز نیز ۴۱ باغ، طراحی حرفهای را با فضاهای عمومی استراحت ترکیب کرده بودند.
ردپای طراحان بینالمللی
در میان آثار برجسته، طراحان خارجی نقش پررنگی داشتند. یوتیس واندرپلو، طراح هلندی، باغی به نام «باغ آینده» با محوریت گلهای رودودندرون کوهستانی خلق کرد که هدف آن آوردن طبیعت به فضاهای فشرده شهری بود. او در این باره گفت: «صنعت گل چین در حال شکوفایی است و پتانسیل بازار عظیمی دارد.»
در همین حال، مارک گرگوری، طراح بریتانیایی، بر ارتباط طبیعت با سلامت جسم و روان تمرکز کرد. او معتقد است بودن در کنار درختان و آب به آرامش و پاکسازی ذهن کمک میکند و باید تنوع زیستی و مناظر طبیعی را بیشتر به محیطهای شهری آورد.
گل و شهر؛ برخوردی شگفتانگیز
فراتر از باغهای منظم، نمایشگاه امسال پر از شگفتیهای ناگهانی بود. در سراسر منطقه، بازدیدکنندگان با ۲۰ نصب هنری گل موسوم به «شگفتیهای گل» مواجه میشدند که در پای ساختمانها، گوشه خیابانها و میدانهای تجاری جا خوش کرده بودند.
در یک گوشه خیابان، رهگذران میتوانستند در پروژه «کاشت کتاب» شرکت کنند؛ طرحی خلاقانه که گلها و کتابها را در هم میآمیخت. همزمان، شخصیت کارتونی نمایشگاه به نام «هواتوان» از پشتبامها و تابلوها سرک میکشید، و ساختمان نمادین لیزه SOHO به یک لیوان آبجو غولپیکر تبدیل شده بود.
شبها، روی دیگر نمایشگاه
با فرا رسیدن شب، نمایشگاه چهرهای کاملاً متفاوت به خود میگرفت. نورپردازیهای هنری با شکوفههای گل درآمیخته و تجربهای جدید از بازدید شبانه، خرید و تفریح را فراهم میکرد. بازدیدکنندگان در مسیر رفتوآمد روزانه یا پس از ساعات اداری میتوانستند از مناظر گل لذت ببرند؛ اثباتی بر اینکه نمایشگاه گل با غروب خورشید به پایان نمیرسد.
جشنوارهای فراتر از گلها
برگزارکنندگان این رویداد گیاهی را با مجموعهای از فعالیتهای فرهنگی تلفیق کردند. فصل مصرف بینالمللی لیزه با الهام از آثار کلاسیک ادبیات جهان مانند مجموعه مقالات «چیدن گلها در سحرگاه» نوشته لو شون، کارناوالی ادبی با محوریت گل و کتاب برگزار کرد.
بخش «پارک تفریحی گلها» نیز به پنج حوزه شامل غذا، صنایع دستی خلاقانه، فعالیتهای خانوادگی، تجربیات تعاملی و سرگرمی تقسیم شده بود. نمایشگاه نقاشی و خوشنویسی با عنوان «عشق رمانتیک با گیاهان» نیز با استفاده از قلم، مرکب و نور، اسرار گلها را کاوش میکرد.
در پارک بقایای جینژونگدو، جشنها رنگ و بوی محلی به خود گرفت. با همکاری سازمان جنگلداری پکن، «هفته باغ شهروندان» برگزار شد که باغهایی طراحی شده توسط ساکنان عادی شهر را به نمایش میگذاشت.
داستانسرایی با اعداد
بازخورد عمومی چشمگیر بود: در هفته نخست، ۳۳۸ هزار بازدیدکننده جذب این رویداد شدند و منطقه لیزه را به سرعت به مقصد جدید گردشگری فرهنگی پکن تبدیل کردند. در کل دوره نمایشگاه، بیش از ۱۰۰۰ گونه گل از ۱۰۰ دسته مختلف و ۳۰ کشور به نمایش درآمد که پنج گونه جدید پرورشیافته در چین برای نخستین بار در سطح جهانی رونمایی شدند.
این نمایشگاه همچنین یک رویداد مهم صنعتی بود. برنامههای جانبی تخصصی شامل گفتوگوی بینالمللی شهرهای باغی، گفتوگوی توسعه صنعت گل در منطقه معتدل شمالی، مسابقه معماری باغ «جام لیزه» با داوری کارشناسان برجسته داخلی و خارجی، و نشستهای معرفی گونههای جدید و تبادل نظر باغبانان برگزار شد.
چرا این رویداد طنینانداز شد؟
آنچه نمایشگاه گل پکن ۲۰۲۶ را متمایز کرد، تنها وسعت ۱۲۰ هزار متر مربعی یا هزاران گونه گل نبود، بلکه شکستن مرز میان «باغ» و «شهر» بود. کارمندان در مسیر رفتن به محل کار میتوانستند گلهای رودودندرون را تماشا کنند، خریداران در فاصله بین خرید از میان عطر کتاب و گلها قدم بزنند، و تمام شهر در این نمایش نقش داشت.
با پایان یافتن نمایشگاه و برچیده شدن سازهها، این رویداد الگویی برای شهرهای دیگر به یادگار گذاشت: یک نمایشگاه گل برای تأثیرگذاری نیازی به دیوار ندارد؛ گاهی تنها یک خیابان کافی است.